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你可知现如今是何世道节能

发布时间:2020-10-30 来源:装修施工 点击:0

摘要:鲁圣人,你可知现如今是何世道?这是个拼嗓门儿的大时代,只可叹,你生错了时候。但即便是在你那个时代,你的文品也是镜一所推崇的。一座虚构的鲁镇,让人寻得好苦,一首荡气回肠之音,我们也只能于文字之间感悟和冥想……——镜

鲁圣人,你可知现如今是何世道?这是个拼嗓门儿的大时代,只可叹,你生错了时候。但即便是在你那个时代,你的文品也是镜一所推崇的。一座虚构的鲁镇,让人寻得好苦,一首荡气回肠之音,我们也只能于文字之间感悟和冥想……——镜一

各位,我是镜一,很无奈,这个世道变了,在标题党横行的当下,老朽也勉为其难的唱个高调儿,但诸位所言之干货,老朽定当尽力为之。

说无奈,是因本期要讲述长短句,此段内容太过繁杂,但呈现又不能过于繁琐,此事令镜一实在头痛。当然,若时间允许,或可谈谈音律。所以,本期《镜一论书》为您呈现的是“长短句的妙处”。这才算是真正的标题,希望对诸位作者有所助益。

如何呈现呢?首先,镜一要尊重某些作者的创作热情,不能随意拉一部作品开刀,没有谁愿意自己的作品被镜一肢解。长短句之目的便是可读性,好在,镜一寻来一部经典的圣人之作——《孔乙己》,既然是圣人之作,我们当以崇敬之心来对待。

关于此文,想必各位都曾被先生耳提面命过该如何理解,故,再不赘述。镜一解文之时并不与传统相冲突,我们只解长短句,在此期间,若有与原解相背,还望诸位辩证看待,慎学慎用。

先来热身,虽是热身却相对较难,若无法理解,请越过这一段。

请看这一句。“若有与原解相背,还请辩证看待,慎学慎用。”

此三句,两长一短,字数相对差异较大,结合前述音律论,来看:背、待、用。三字均为四四四,挫有强调意、顿有提醒、折转、恍然、即悟之意。语感稍平,但胜在强调了语境。

若不清楚,再看:相背,看待,慎用。“用”为前两“慎”强化,为四;意为“待”为“看”强化、“背”为“相”同化(非弱)。镜四中有详解,歌决为“抑挫强,顿扬弱……”,此处取强化意此六字诀记牢便可。换句话说,便是四同音,背、待、用三字并无弱化,看最后一两字,均取强化音感。此“感”非彼感,感为感同身受。

若无法理解,可反复读上面的句子,语感自示重音,在以上强弱化的对比中,需要能量守恒,就是说,除非四四音,否则,强化一字,自然被另一字弱化。抛却词的位置和语境,来看“风味”和“独步”。味音未破唇,属极弱四,虽为四,却无力强化前字“风”,语感渐平。而“独步”虽为扬挫,二四较前更短,但独为破齿音,步为破唇音,两破两相强,语感倒是强过风味。

上段所述为四调与四韵的强化规则,那么何为四韵呢?就是破唇音、破齿音、振腔音、破脑音。这只是镜一的说法,你自己改名字。比如,“知晓”二字为破齿音,“恐龙”二字破脑音,“三餐”为振腔音,“禀赋”为破唇音,但有些状况下却并非如此,其变化与节奏相关、与在句中所处位置相关。这便是镜一为何总在检索最后一字,因为最后一字最能体现节奏,也最明显。

往往我们写出的句子怎么读,力感都不足,是因为所选的字词有问题。有人是因为词汇量不够(其实并不重要),有人是彻底不会用(会用很重要),甚至有人不知原因所在。对络写手来说,最大的原因是写得少。络写作无需专业水准,这种论调早晚会被时代所弃。精读百卷可解决此问题,精读百卷要花的时间太多,当然,读百卷你所得,可能不只是语感,还可能有其它领悟,那样,镜一便不耽搁你了。

镜一以为,规则,仅为习惯而生,习惯而成素质(希望不是坏习惯)。

粗略了解四调四韵之后,我们再来总结一遍:

四音律:抑扬顿挫,镜一常用一二三四来表示【大规则:一为轻,四最重】

四韵律:破唇音、破齿音、振腔音、破脑音【大规则:音靠后厚重,破脑音最重】

一冲而来、直冲而来、扑面而来、袭身而来,纵身而至,一纵身,一道劲风……各位看到了,这是一位武侠写手常用的词组,为何会选这些词呢?因为前几组的尾音字“来”有视觉感,所以用的较多;再有来为震腔+扬,有升感,何种语言都无法描述这个字的好处,是引领思维、还是带动快感、或者即视感……可以自行感觉。

“至”虽为靠前的破齿音,音感却可与“来”匹敌,因为四,以音强化语感,强化语感从而强化语境。

若前词后面都有而,无法产生对比(便看词组,本段暂不讨论),那么,“纵身”和“飘身”可以看出,虽都为“身”,“纵”强化后者,“飘”却未对“身”产生增幅的作用。因为“飘”和“身”同音,韵感上“iao”比“en”要弱,实际上弱化了。

知道这个现象后,若一段中非要用两词中的一个,那选“纵身”厚重成熟老道,这只是在音感(非语感)上,场景上不需要人飞来飞去呢?镜一建议你自己想个办法。

有人说,为什么我写得不厚重?你要想想为何好的武侠小说朗朗上口?那便是此决加长短句的妙处(其它题材亦如是)。

话说回来,为何要将这四句拿出来说呢?因为,句式趋于等长,等长句式能拖慢读者的思维,娓娓道来更适合(个人却种喘息不畅之感)。理解了这个,也有人能写出一篇魔性文,就如同《黑色星期五》。当然,此法对灵异小说的作者有大助益。事实上,他对所有小说都有帮助,控制氛围和语感,如,灵动,短等长;如灵异,长长长短;如叙事长诗类,中长长长长中长长短(不特指,仅示以长句为主)。如此例举并不直观,诸位请看《孔乙己》第一段。

鲁镇的酒店的格局,是和别处不同的:都是当街一个曲尺形的大柜台,柜里面预备着热水,可以随时温酒。做工的人,傍午傍晚散了工,每每花四文铜钱,买一碗酒,——这是二十多年前的事,现在每碗要涨到十文,——靠柜外站着,热热的喝了休息;倘肯多花一文,便可以买一碟盐煮笋,或者茴香豆,做下酒物了,如果出到十几文,那就能买一样荤菜,但这些顾客,多是短衣帮,大抵没有这样阔绰。只有穿长衫的,才踱进店面隔壁的房子里,要酒要菜,慢慢地坐喝。

【p.s.看这第一段的句子,几乎都接近等长。第三句被后面连续短句将其长节奏同化掉了,可视为短句。

等长的短句,将“鲁镇的酒店的格局……(此句怎么读着那么啰嗦?有兴趣的为大师改改文,提高下自己。)”及如今之事叙述的令人回味悠长。

等长句式又最没个性!一个扁嘴老太太和一个中年大汉读来都能自成风格,由此可得,最没个性也是个性。所以,镜一建议,若非第三者客观视角,最好不要采用这种呈现方式,适用面过窄,不适合初学者发挥。若你能在一只看似不动却自称能日行万里的蜗牛身上描述,用的又是第三者客观视角,镜一决不阻拦。因为你不是大师,便是天地奇才,早已在镜一之上。】

本来镜一不想重提韵律之事,奈何鲁圣人律感太好,让我们领略一下大师的韵律风采。

局、的、台、水、酒、人、工、钱、酒、事、文、着、息、文、笋、豆、了、文、菜、客、帮、绰、的、里、菜、喝。

二、一、二、三、三、二、一、二、三、四、二、一、一、二、三、四、一、二、四、四、一、四、一、三、四、一。

圣人的节奏感就是美!重音全律断点:三、四、四、一、一,【p.s.音律拆分,无聊者可自己尝试,共三组,拆出有大秘】

各位看两个“四”部分激烈了起来,是否是转折部分呢?四的部分是否越到越来越密集呢?最后的一三四部是否情绪舒展了呢?是否扬起抑收了呢?对照前文重新阅读,你便会明白,为何圣人之卷令人百读不厌,因为单以节奏论,俨然一部交响之妙曲。谁能料想,此位面之圣人居然能写出如此锦绣文章?

【p.s.该圣人虽主张了标点的重要,却未能发扬标点之作用。或许,只盯准了银元之故。至于拆分三重、变奏间词及延音续意,那便不是镜一的事了。】

我从十二岁起,便在镇口的咸亨酒店里当伙计,掌柜说,我样子太傻,怕侍候不了长衫主顾,就在外面做点事罢。外面的短衣主顾,虽然容易说话,但唠唠叨叨缠夹不清的也很不少。他们往往要亲眼看着黄酒从坛子里舀出,看过壶子底里有水没有,又亲看将壶子放在热水里,然后放心:在这严重监督下,羼水也很为难。所以过了几天,掌柜又说我干不了这事。幸亏荐头的情面大,辞退不得,便改为专管温酒的一种无聊职务了。

中、长、短、短、中、中、中、长、长、中、中、短、短、短、短、中、中、短、长

【p.s.:此解不理解暂可忽略。所谓长中短皆是相对的,同化指尽意度和思维惯性同化,此处只论惯性一说。三长句可同化前一句,比如三中能拖长前一短。此处注意标点,标点控制时间,只有相同标点时方能最大同化。问叹不能,因有强化,同化失效、意启之时同样失效】

我从此便整天的站在柜台里,专管我的职务。虽然没有什么失职,但总觉得有些单调,有些无聊。掌柜是一副凶脸孔,主顾也没有好声气,教人活泼不得;只有孔乙己到店,才可以笑几声,所以至今还记得。

【所有尾字音全是“镜开”的,虽为“近等长句”,却也分节奏感,重要领悟短句作用;其他依照前述自行参悟。】

孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大;青白脸色,皱纹间时常夹些伤痕;一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫,可是又脏又破,似乎十多年没有补,也没有洗。他对人说话,总是满口之乎者也,叫人半懂不懂的。因为他姓孔,别人便从描红纸上的“上大人孔乙己”这半懂不懂的话里,替他取下一个绰号,叫作孔乙己。孔乙己一到店,所有喝酒的人便都看着他笑,有的叫道,“孔乙己,你脸上又添上新伤疤了!”他不回答,对柜里说,“温两碗酒,要一碟茴香豆。”便排出九文大钱。他们又故意的高声嚷道,“你一定又偷了人家的东西了!”孔乙己睁大眼睛说,“你怎么这样凭空污人清白……”“什么清白?我前天亲眼见你偷了何家的书,吊着打。”孔乙己便涨红了脸,额上的青筋条条绽出,争辩道,“窃书不能算偷……窃书!……读书人的事,能算偷么?”接连便是难懂的话,什么“君子固穷”,什么“者乎”之类,引得众人都哄笑起来:店内外充满了快活的空气。

【主角的出现第一句应用了段落中最长的一句,看作用,举止衣着个性都是呈上,好在他还是个人。

这个“人”用的好,因为有“唯一”。“唯一”是全句中最能拖慢节奏的词!此为句中韵律,参照前述段中规则,粗略排一下句中节奏,便可以发现词字韵律的妙处,再不赘言。此处应注意,用了“唯一”,后面便要有解释,这便是意启,便是说“唯一”一词在此段中有大作用,为本段之魂!

二一有拉伸感,见痕、子;大、色显顿促。促则短,好在用在短句上更显短。但“色”被后面中长句拉伸,虽为四字,却也与六字之意韵无异,故,意中韵为短短中长或中中中长,此中因标点问题有破意韵的问题。所以,应将“胡子”后句点改分号。

改圣人文,有点不厚道。镜一的标准便是美感,美感有时要牺牲掉一些所谓的规则。穿着与相貌可以区分,但读来却不美。穿句固定,删掉“可是”之“是”,令其意促。如上,去掉“没有”之“有”,“懂的”之“的”等等。

后面孔乙己的争辩用了省略号,应为破折号(虽为延音却可意促,有若鲠于喉间?)。省略为思索,不适合争辩一词。“能算——偷么……”如此表达更显意趣(个人见解)。

总之此段为文中正段,因有对话,所以长中短尽量错开,以显生气。便为“段意开”,下一段为转述式,为“段意合”。意开、意合、意开、意合,正文段经典布局之一便是由此而来。如后面一段:“有一回对我说道,你读过书么?”,这种对话出现于意合之中,便为“合中开”,这些都是章节布局的经典式。只是,如此嵌套下去,可无尽,但最好莫超过三层。

有人提及,本人长篇中存有大篇幅故事中有故事,故事中套故事,便是架构布局的显性需要。此布局的好处是思维引领,效果便是令读者迷路。若此意与段后意、节后意、卷后意,以及所有暗线组合呢?】

因字数所限,镜一不能带各位领略全文,再有本期讲述之精要已然一一呈现,因长短句不能单独来讲述,故,本期便命名为《音韵长短初解》便好。

十镜是我为写长篇定制的一套语感及架构系统,其中涉及“平仄韵律”,但不尽然。原本,我的语感只是一种,就如同有作者无法改变文风一样。这套系统可以让我随时定制各种族的语言风格以及彻底改变文风,当然变文风仅适合多重线索大架构的故事,角色少的单线或双线故事的语言风格还是以自己所擅长为主,寻求突破,还需慎重。

最后,贴几段《镜》小说中的片断如下。

话剧腔:

我回来了,我的亲族、我的师门、还有可爱的阳极山!不知你们为何如此安静,这么美丽的晨光你们怎么不知道珍惜,你们要给蒲儿一个惊喜吗?——红沙狐蒲儿

一个柔美的女妖,语感需求轻柔。【了、族、门、山、静,惜,吗,最基本要求尾字音轻弱,以语感塑形象,可省略白描】

共 61 4 字 2 页 转到页 【编者按】读这篇文章,我用了接近一个小时,因为它不是简单的叙事型的文章,而是对文本的分析再创造。但是读透以后,你会觉得,我的时间没有白白浪费,所有的付出都是值得的。通过这篇文章,作者逗跌老师向我们展示了他的写作心得体会,当然,只是其中之一,后面肯定还会有更为系统的讲解。在我玛驰的供应链体系不可能大范围更改。”东风日产内部人士分析玛驰的高价缘由。此外国古代文学中,对长短句和韵律的要求非常严格,到了现代相对来说是比较自由的,尤其是小说和散文类的文章。但是我们是不是就可以完全不顾及这些对文本的要求呢?作者的答案是否定的。一篇文章的好坏,读来是否朗朗上口,句子长短的搭配,都是有讲究的。作者以鲁迅的作品为例,深入浅出地剖析了音韵和长短对文本的影响。读来受益匪浅。是值得学习的一篇佳作。推荐文友们阅读学习留评。【 冰凝暗香】

1楼文友: 20:58: 1 感谢逗跌老师发来这么一篇佳作,学习过。问候老师。

回复1楼文友: 22:1 :2 过誉了,辛苦了,总觉得对着一句套话回复很怪。也罢,看在按语和认真的份儿上就足以令我感动万分。我说太用心了,有人说,效率太低了。这便1、检查    (1)检查菜单:点完菜后是莫名其妙又无可奈何的人生。无可奈何的事还有很多,比如批评。

2楼文友: 20:58:55 不当之处敬请海涵。

回复2楼文友: 22:19:29 已经很好了,感动中

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